Albrecht Dürer
Albrecht Dürer (21. května 1471 – 6. dubna 1528)[1] byla němčina malíř, řezbář dřeva, rytec a matematik z maďarském původu. Born v Nuremberg, Německo, on je nejlépe známý pro jeho woodcuts v sériích, včetně Apokalypsa (1498), dvě série na ukřižování Christa, Velká vášeň (1498 – 1510) a Malá vášeň (1510 – 1511) také tolik jeho individuálních tisků, takový jak Rytíř, smrt a ďábel (1513), Svatý Jerome v jeho studiu (1514) a Melencholia I (1514). V tomto druhá práce vypadá jako Dürer magický čtverec. Jeho Čtyři jezdci apokalypsy (1497 – 1498), část Apokalypsa série, je také oslavovaný. On je také známý pro jeho četný self-portréty.
Časný život
Narozen jako třetí dítě z 18 potomků zlatníka.[1] Ačkoli Dürer starší chtěl, aby jeho syn pokračoval v jeho práci jako zlatník, dítě vystavilo dost talentu pro jeho k začátku pod Michael Wolgemut aprenticeship v 1486.[2] V tom roku, Albrecht Dürer nakreslil jeho první portrét, to jeho otce.[3] Přes jeho učení obrazu s Wolgemut, Dürer byl také ukazován jak drypoint a woodcut.[2] Takoví umělci jako Martin Schongauer a Housebook pán byl inspirace pro mladý Dürer a přes je on vytvořil jeho vlastní styl.[2]
První návštěva v Itálii
7. července 1494 Dürer byl ženatý, podle uspořádání dělaného během jeho nepřítomnosti, k Agnes Freyové, dcera místního obchodníka.[3] Jeho vztah s jeho ženou je nejasný a její pověst trpěla posmrtným útokem Dürer přáteli. On nezůstal v Nuremberg dlouho; na podzim 1494 on cestoval do Itálie, opuštění jeho manželky u Nuremberg. On šel do Benátek, jeho důkaz cestuje po bytí odvozeném z kreslení a rytin, které jsou blízko spojené k existujícím severním italským pracem Mantegna, Antonio Pollaiuolo, Lorenzo di Credi a jiní. Nějaký čas v 1495 Dürer muset se vrátili k Nuremberg, kde on se zdá k žili a pracovali pro možná dalších deset roků, produkovat většinu z jeho pozoruhodných tisků.[1]
Návrat k Nuremberg
Během první nemnoho roků od 1495 kupředu směřující on pracoval v zakládal germánské a severní formy ale byl otevřený vlivům renesance. Zpět kde on byl zvýšen, Dürer ztratil jeho rodiče během příštích roků, jeho otec v 1502 a jeho matka v 1513.[3] Jeho nejlepší práce v této době byly pro dřevo-blokovat tiskové, typické scény populární oddanosti vyvinuté do jeho slavné série šestnácti velkých designů pro Apokalypsa, nejprve vyřezal v 1498. Zdůrazněný s prvních sedm scén Velká vášeň ve stejném roku, a trochu později série jedenáct na svaté rodině a svatých. Asi 1503 – 1505 on vyřezal prvních sedmnáct souboru objasňovat život panny. Žádný tito ani Velká vášeň byl vydáván obdělat několik roků pozdnější.
Dürer cvičil sebe v více jemně detailní a drahá měď-rytina. On se pokusil o žádné předměty jeho měřítka woodcuts, ale produkoval množství Madonnas, jednomístná čísla od bible nebo svatých, některá bájesloví aktu, a skupiny, někdy satirický, normálních lidí. Benátský umělec Jacopo de Barbari, koho Dürer se setkal v Benátkách, přišel k Nuremberg na chvíli v 1500. On ovlivnil Dürer s novými rozvoji v perspektivě, anatomií a proporcí, od kterého Dürer začal jeho vlastní studia. Série existující výstavy kreseb Dürer experimenty v lidském poměru, až do slavné rytiny Adam a Eva (1504) který ukazoval jeho firmu a detailní pochopení krajiny sahalo do kvality povrchů masa nejdůvtipnějším použitím graving-nástroj známý jemu. Dva nebo tři jiná technická mistrovská díla byla produkována až 1505, když on dělal druhou návštěvu v Itálii.
Druhá návštěva v Itálii
V Itálii on změnil jeho ruku na obraz, nejprve produkovat sérii prací tempera-obraz na ložním prádle, obsahujících portrétech a altarpieces, pozoruhodně Paumgartner altarpiece a Zbožňování Magi. V brzy 1506, on se vrátil k Benátkám, a zůstal tam až do jara 1507.[1] Příležitost této cesty byla chybně řečená Vasari. Dürer rytiny měly do této doby dosáhl velké popularity a začal být kopírován. V Benátkách on dostal cenné pověření od Němce emigranta společenství pro kostel St. Bartholomew. Obraz maloval Dürer byl blíže k italskému stylu — Zbožňování panny, také známý jak Pastva pro Rose girlandy; to bylo následovně získané císařem Rudolf II a zaujatý k Praze. Jiné obrazy Dürer produkoval v Benátkách obsahovat Panna a dítě se Goldfinch, Christ přít se s Doctors (zřejmě produkoval v pouhý pět dnů) a množství menších prací.
Nuremberg a mistrovská díla
Přes pozornost ve kterém on byl držen Venetians, Dürer byl zpět v Nuremberg střední-1507. On zůstal v Německu dokud ne 1520. Jeho pověst rozšířila všechny přes Evropu. On byl na podmínkách přátelství nebo přátelském kontaktu se všemi mistry věku a Raphael si myslel, že sám ctil v kresleních vyměnění s Dürer.
Roky mezi jeho návratem z Benátek a jeho cesta do Nizozemska jsou obyčejně rozděleni podle druhu práce se kterým on byl hlavně obsazený. Prvních pět roků, 1507 – 1511, být předně obrazové roky jeho života. V nich, pracovat s obrovským počtem předběžných kreslení a studií, on produkoval co byli považováni za jeho čtyři nejlepší práce v obraze: Adam a Eva (1507), Virgin s Iris (1508), altarpiece Předpoklad o panně (1509), a Zbožňování trojjediného boha všemi svatými (1511). Během tohoto období on také dokončil dvě woodcut série Velká vášeň a Život panny, oba publikovali v 1511 spolu s druhým vydáním Apokalypsa série.
Od 1511 k 1514, Dürer soustředěný na rytinu, oba na dřevě a mědi, ale obzvláště latter. Hlavní dílo, které on produkoval v této době bylo sedmatřicet předmětů Malá vášeň na dřevě, publikoval nejprve v 1511, a soubor patnácti malé mědi-rytiny na stejném tématu v 1512. V 1513 a 1514 se objevil tři nejslavnější Dürer prací v mědi-rytina, Rytíř, smrt a ďábel (nebo prostě Rytíř, jak on volal to, 1513), Melancholie I a St. Jerome v jeho studiu (obou 1514).
V ' melancholie já ' vypadá 4th-objednat čtverec kouzla, který je věřil být první viděný v evropském umění. Dvě čísla ve středu spodního řádku udají datum rytiny: 1514.
Po léta vést k 1520 on produkoval široký rozsah prací, obsahování tempera na portrétech ložního prádla v 1516, rytiny na mnoha předmětech, experimenty v rytině na talířích železa a zinku a části vítězných vrat a vítězném březnu pro císaře Maximilian. On také dělal výzdoby poznámky pro císařskou modlitební knížku a portrét-kresba císaře krátce před jeho smrtí v 1519.
Cesta do Nizozemska a za
V létě 1520 touha Dürer k bezpečnému novému sponzorství po smrti Maximiliana a vypuknutí nemoci v Nuremberg, dával příležitost k jeho fourth a poslední cesta. Spolu s jeho manželkou a její služkou on vyrazil v červenci pro Nizozemsko aby byl přítomný na korunovaci nového císaře Charles V. on cestoval Rýn ke Kolínu, a pak k Antwerp, kde on byl dobře přjímal a produkoval četná kreslení v silverpoint, křídě nebo dřevěném uhlí. Vedle jdení k Aachen pro korunovaci, on udělal výlety ke Kolínu, Nijmwegen, ' s-Hertogenbosch, Brusel, Bruges, Ghent a Zeeland. On nakonec vrátil se domů v červenci 1521, mít chycený undetermined nemoc který postihl jej pro jeho odpočinek život.
Poslední roky v Nuremberg
Zpět v Nuremberg, Dürer začal práci na sérii obrazů s náboženským motivem. Mnoho náčrtky kvalifikace a studia přežijí, ale žádné obrazy na velkém měřítku byly vždy uskutečněny. Toto bylo očekávané z části k jeho nevalnému zdraví, ale více protože času on dal k přípravě jeho teoretických prací na geometrii a pohledu, proporce a opevnění. Ačkoli mít málo přirozené nadání pro psaní, on pracoval tvrdě produkovat jeho práce.
Důsledek tohoto posunu v důrazu bylo to v posledních rokách jeho života Dürer produkoval, jako umělec, poměrně malý. V obraze tam byl portrét Hieronymus Holtzschuher, Madonna a dítě (1526) a dva představení panelů St. John s St. Peter v přední straně a St. Paul s St. Otiskujte se v pozadí. V mědi-rytina Dürer produkoval jediný množství portrétů, ti kardinála-volič Mainz (Velký kardinál), Frederick Wise, volič Saska, a jeho přátelé učenec humanisty Willibald Pirckheimer, Philipp Melanchthon a Erasmus Rotterdam.
Jeho knih, Dürer uspěl v získávání dva dokončený a vytvořený během jeho celého života. Jeden na geometrii a pohledu (Painterův manuál), který byl vydáván u Nuremberg v 1525, a jeden na opevnění, publikoval v 1527. Jeho práce na lidské proporci byla vydána brzy po jeho smrti v 1528 ve věku 56.[1]